مقابلة براندو بينيتون في الليل

مقابلة براندو بينيتون في الليل

'على المستوى الهيكلي ، أعتقد أنه يجب أن يكون هناك تخطيط دقيق في الطريقة التي تنشر بها الأحداث عبر القصة' ، كما يقول براندو بينيتون ، كاتب ومخرج العمل الجديد القصير نار الليل .

من خلال مظهر وسائل التواصل الاجتماعي ، يبدو أن إطلاق الفيلم قد مضى وقتًا طويلاً. كم استغرقت هذه الرحلة بالنسبة لك؟

أنت على حق! لقد أحببت هذه العملية تمامًا ، وأعتقد أنه على مدار الثمانية عشر شهرًا الماضية ، اعتنقت حقًا مفهوم 'تحدي المادة' ، وما إذا كان ذلك في عملية كتابة السيناريو المبكرة أو المزيج الصوتي النهائي لفيلم - إذا كان الفيلم ممكنًا أفضل للجمهور يستحق لتكون أفضل ويجب أن تستمر في العمل عليها حتى آخر لحظة.
العودة تدريجيًا لتحسين شيء ما هي تجربة إبداعية مرضية لأنك لم تكن أبدًا نفس المخرج اليوم كما كنت عليه قبل عامين. يشبه الأمر إجراء محادثة مع نفسك السابقة فيما يتعلق بمراقبة اختيارات صناعة الأفلام ومحاولة البناء عليها.

وكم تغير النص على مدار فترة التطوير؟ / كيف تعتقد أنه تحسن؟
صدق أو لا تصدق ، لم يتطور النص بشكل جذري على مدار الأشهر لمجرد أننا كنا محبوسين بالموارد المتاحة لنا. كنا نعلم أن لدينا مواقع مثل قاعدة عسكرية (والتي ستستخدم في تسلسل الافتتاح) ، أو منصة كبيرة لتجمع سياسي أو مصنع مهجور. وبمجرد تثبيت أكبر مجموعة في القصة ، كان علينا الالتزام بالبدء في إعداد التصاريح والجداول الزمنية وما إلى ذلك. ما تم تغييره هو حوار - قام الكاتب المشارك لوس سيلفا بعمل استثنائي لإعادة كتابة حوار للفيلم ، وكنت أكذب إذا لم أعترف بأنه حتى ديلان بيكر نفسه ساعد في تشكيل بعض أكثر المواجهات دراماتيكية في نهاية الفيلم. إنه جهد جماعي.

ولماذا هذا الفيلم؟ ماذا كان عن هذا الذي جعلك تقفز عبر الأطواق لتروي هذه القصة بالذات؟
كان تجميع القصة بالنسبة لنا عملية إبداعية على عكس معظم الأفلام الأخرى. بسبب قيود الميزانية ، اضطررنا إلى الهندسة العكسية ونسج قصة حول الموارد المتاحة لنا. أردنا أن يحمل الفيلم نطاقًا مرئيًا ومشاهدًا مذهلة ، ونضعها ونسأل أنفسنا: 'حسنًا ، ما هي الطريقة الأكثر صدقًا لنقل شخصياتنا من هنا إلى هنا ، بطريقة تبدو حقيقية بالنسبة لرحلتهم العاطفية؟' عادة لا يتم تجميع الأفلام بهذه الطريقة ، ولكن من المفارقات ، بينما كنا نصور هذا في شمال إيطاليا ، كان لدى كريس ماكوري وتوم كروز نهج إبداعي مماثل أثناء التصوير المهمة: مستحيل - أمة مارقة في المملكة المتحدة . لقد توصلوا إلى مجموعات أكبر وقاموا بتجميع فيلم جميل حقًا - مع مراعاة القيود وتحويلها إلى فرصة.

وهل من العدل أن نقول أن 007 كان له تأثير؟
تتحدى. حتى قبل المهمة المستحيلة امتياز ، تسلسلات حيلة 007 وعمل Vic Armstrong و Remy Julienne كان لها تأثير كبير علي منذ أن كنت طفلاً. وحتى منذ أن قمنا بتصوير الفيلم ، كنت محظوظًا بما يكفي لتعميق فهمي لاستخدام الأعمال المثيرة كأداة لرواية القصص - إلى حد مقابلة مخرج جيمس بوند جون جلين (الذي أخرج جميع أفلام بوند في جميع أنحاء ' الثمانينيات) لمناقشة العملية الإبداعية لتصميم العمل من الألف إلى الياء. هناك عنصر عاطفي عميق في مشاهدة مشاهد الحركة الجيدة يسحرني كأحد أفراد الجمهور.

هل يمكنك التحدث عن تسلسل الحركة في الفيلم - هل قفزت أفعالك أولاً إلى القيام بكل شيء بأنفسهم؟
على المستوى الهيكلي ، أعتقد أنه يجب أن يكون هناك تخطيط دقيق في الطريقة التي تنشر بها العمل في جميع أنحاء القصة. الكثير في المقدمة ، والفيلم يبدو وكأنه يتحول إلى بلادة. الكثير في الخلف ، ويمكن لأعضاء الجمهور إيقاف تشغيل الفيلم قبل حتى الوصول إلى هناك. مثل إلى حد كبير امتيازات العمل التي ذكرناها أعلاه ، هناك سبب لفتح جميع أفلام التجسس بقطعة من مجموعة العمل - إنه وعد تقطعه للجمهور ، وتأسيس قواعد هذا النوع. بنفس الطريقة مثل الموسيقى لا لا لاند يفتح برقم رقصة الطريق السريع. هل يمكن أن تتخيلوا أنهم اقتحموا الغناء بعد 15 دقيقة من الفيلم ، وقال الجمهور: 'انتظر ، ماذا ؟!'
لذا أعتقد أنك محق تمامًا ، البنية هي إحدى الطرق التي يمكنك من خلالها التحكم في سرد ​​القصص وتركيزه عن طريق ضرب الجمهور 'بعلامات' اللاوعي وإعلامهم ، على المستوى العاطفي ، بكيفية تتبع ما وصلنا إليه في القصة .
غالبًا ما تبدو الكرات الثابتة في المنتصف هي الأكبر. المهمة: مستحيل - أمة مارقة لديه تسلسل للمياه الجوفية يتطور إلى مطاردة سيارة ، والتي تتطور إلى مطاردة دراجة نارية. م: أنا - تداعيات لديه مطاردة شاحنة تطورت إلى مطاردة دراجة نارية قبل أن تصبح مطاردة سيارة. لذلك على الرغم من أننا أطلقنا النار نار الليل قبل ظهور أيٍّ من هذه الأفلام ، أحببنا فكرة وجود قطعة ثابتة في المنتصف تنسج بين أنواع متعددة من المركبات. إنه يزيد من تنوع المواقع ونوع العمل الذي يمكن أن يقدمه.

كيف كانت مباراة ديلان بيكر؟
اسمحوا لي أن أبدأ بالقول إن هذا الفيلم لن يكون موجودًا بدون ديلان. كان كل فرد في فريق التمثيل استثنائيًا ، وتحمل درجات حرارة شديدة البرودة (قمنا بتصويرها في الغالب في الليل في منتصف الشتاء الإيطالي). لكنك لن تصدق ذلك إذا أخبرتك كيف كان ديلان ملتزمًا بإطلاق النار ، والقفز على المركبات المتحركة - حتى أنه ألقى مونولوجه الافتتاحي في طقس 30 درجة في ليس أكثر من قميص. حشروا في قفص لساعات. لقد تخلى الممثلون وطاقم العمل بالكامل عن إجازاتهم في عيد الميلاد مع عائلاتهم لصنع هذا الفيلم. و الذي - التي كانت الهدية النهائية لي. بغض النظر عن قلة النوم ، أو حاجز اللغة بين طاقم الممثلين / الطاقم الإيطالي والأمريكي - كان الجميع هناك لجعل هذا الفيلم أفضل ما يمكن أن يكون.

فيما يتعلق بالأسلحة ، هل كان لدى أي من فريقك خبرة في إنتاج الأسلحة النارية أو هل حدث بعض التعليم قبل الإنتاج؟
سؤال رائع! كان لدينا منسق Stunt الرائع ، Simone Bonelli (الذي عمل في كل شيء بدءًا من Guy Ritchie's الرجل من U.N.C.L.E. إلى الأحدث بن كيف طبعة جديدة) تدريب الممثلين والإضافات ، أي شخص في موقع التصوير كان يتعامل مع الأسلحة النارية. كان هناك القليل من الوقت للتمرن على الفيلم ، ولكن يجب أن أعطي صيحة لفريق Stunt وطاقم المؤثرات الخاصة - من هم السبب الحقيقي بالنسبة لي الليل يقف على قدميه كفيلم أكشن. هناك قدر لا يُصدق من الإبداع والمحادثات التي تدخل في حجم الانفجار ، وسرعة الحيلة أو حتى نوع البندقية التي تمتلكها الشخصية. كل هذا يدعم سرد القصص والمشاعر في فيلم معين.

هل هناك لحظة على وجه التحديد تفخر بها بشكل خاص؟
هناك حيلة متفجرة تنطوي على سيارة في نهاية الفيلم ، ولا أستطيع أن أقول أكثر من ذلك بكثير. لكن في كل مرة أشاهدها ، حتى بعد دقائق من التقاط الصورة ، أذهلني نوعًا ما بفن فريق المؤثرات الخاصة الذي كنا نعمل على الفيلم. كلها عملية ، بدون تأثيرات بصرية. لم يعد هناك الكثير من الانفجارات داخل الكاميرا مثل هذه ، هل تعلم؟

ومتى ضرب Nightfire Hulu؟
1 مايو ، ويجب أن يتمكن الجمهور أيضًا من العثور عليه على Amazon Prime. كان هذا الفيلم عملاً نابعًا من الحب ، وإنه لشرف لنا أن 'ننقل' الأشخاص في قلب إيطاليا ونعرض لهم حركة من هذا النوع.