كل جديد مقابلة مع آرت كاماتشو

كل جديد مقابلة مع آرت كاماتشو

آرت كاماتشو هو مخرج أفلام أكشن حائز على جوائز / مصمم رقصات قتالية / مؤدي حيلة آرت كاماتشو عمل مع غاري دانيلز ، آيس تي ، لورنزو لاماس ، دون 'ذا دراجون' ويلسون وغيرهم الكثير.

تحدث Eoin مع Art قبل بضعة أشهر ولكن حان دور Corey Danna اليوم للجلوس وإجراء محادثة متعمقة مع Art حول حياته المهنية والمزيد.

تحقق من مقابلتنا الجديدة أدناه.

ما الذي دفعك إلى التدرب على فنون القتال؟

كان هناك العديد من العوامل التي أدت إلى تدريبي في فنون الدفاع عن النفس ، لكن العاملان الرئيسيان كانا يتعرضان للضرب من قبل أعضاء العصابات المتنافسة وبالطبع التعرف على بروس لي العظيم. توفي بروس لي قبل وقت طويل من اكتشاف أفلامه ، لكن لا يمكنني أن أنسى التجربة الأولى التي مررت بها أثناء مشاهدة فيلمي الأول لبروس لي ، والذي كان الاتصال الصيني . كانت واحدة من تلك التجارب التي يبدو أنها كانت مصيرها الحدوث. كنت في سن المراهقة وبدأت حياتي تتدهور. لقد نشأت في باريو وكانت العصابات والمخدرات في كل مكان. كنت بالكاد أتعلق بخيط في المدرسة. كنت أفشل في كل فصل تقريبًا وقمت بقطع الفصول الدراسية لدرجة أنه في يوم من الأيام تم اصطحابي من قبل رجال الشرطة المحليين وأخذوني إلى المنزل. ثم في إحدى الليالي قررت السير إلى متجر الخمور المحلي حوالي منتصف الليل. الشيء التالي الذي أتذكره كان شخصًا يناديني واستدرت وحطمت رأسي بزجاجة بيرة. ما حدث بعد ذلك كان سرياليًا. أتذكر قبضاتي القبضات والأحذية الثقيلة في جسدي ووجهي وشمت رائحة دمي بينما كان يتدفق من وجهي ورأسي وفمي ، وأفكر في مدى دفء الدم الذي كان يسيل على وجهي. عندما كان هذا يحدث ، لم أشعر بأي ألم على الإطلاق ، فقط التأثير الصعب للضربات. بعد ذلك بوقت قصير ، بينما كنت أتعافى مع 11 غرزة على عيني اليمنى وعدة جروح في جميع أنحاء وجهي ورأسي ، رأيت أحد أفلامي الأولى لبروس لي وكان ذلك. بدأت التدريب في البداية للتغلب على حماقات الناس. كان لدي الكثير من العداء المكبوت - وما زلت أفعل حتى يومنا هذا - ولكن مع انخراكي أكثر فأكثر في فنون الدفاع عن النفس ، بدأت نظري للحياة تتغير. لم أكن أبدًا فنانًا عسكريًا نجميًا. في الحقيقة كنت دائمًا من أبطأ المتعلمين في الفصل. لم تبدأ إلا بعد سنوات في تحويل فنون الدفاع عن النفس إلى الأفلام.

هل سبق لك المنافسة بشكل تنافسي؟

لقد تنافست مرات قليلة في السجال. لم أبلي بلاءً حسنًا وشعرت أنه مقيد جدًا بالنسبة لي ولم أتبعه أبدًا. لكنني شاركت في بعض مباريات الملاكمة للهواة وكان هذا هو أسلوبي.

كيف تمكنت من البدء في صناعة السينما؟

منذ أن استطعت أن أتذكر ، كنت دائمًا مولعًا بالفيلم ولم أكن أعرف كيفية اقتحام الفيلم إلا في أحد الأيام عندما قررت تصويره. تركت عملاً ثابتًا كنت أقوم به وقمت للتو ببعض الأعمال الإضافية في الأفلام للحصول على فكرة عما يدور حوله ، وقد أدى ذلك في النهاية إلى القيام ببعض الأفلام غير النقابية كممثل / مقاتل حيلة وقد كنت مدمن مخدرات. كان Sifu (سيد) ، إريك لي ، من أوائل الأشخاص الذين منحوني فرصة للعمل في الأفلام.

لقد بدأت كممثل. كيف أدى ذلك إلى العمل الشاق ومحاربة تصميم الرقصات؟

بدأت في عمل أجزاء صغيرة ثم بعض الأدوار الرائدة في أفلام الحركة المستقلة وحصلت عليها بسبب مهاراتي في التمثيل والفنون القتالية. كان الأمر ممتعًا ومفيدًا للغاية ، لكن تلك الأدوار في الأفلام كانت قليلة ومتباعدة ، لذلك عندما بدأت في الحصول على طلب للقيام بمعارك حيلة في الأفلام ، قفزت على الفرصة. لقد كان لدي بالفعل بعض الخبرة وراء الكاميرا في إخراج وإنتاج الإعلانات التجارية باللغة الإسبانية ، ولذا عندما بدأت في القتال على فيلم ، فهمت الكاميرا ، وهو أمر مهم للغاية. لقد قمت بعملي بشكل جيد ، لقد ظللت يُطلب مني الظهور في الأفلام ، ثم في فيلم واحد على وجه الخصوص ، لم أقم فقط بأداء دوري ولكني أيضًا ساعدت في تنسيق المقاتلين والمعارك الآخرين وجعلت الأمور تسير بسلاسة من خلال مساعدة المخرج في الحصول على اللقطات احتاج. أثار ذلك إعجاب المخرج / الكاتب المشارك كثيرًا لدرجة أنه سألني عما إذا كنت مهتمًا بتصميم الرقصات لمشروعه التالي. لم أكن متأكدًا من ذلك في البداية حتى تشاورت مع Sifu ، إريك لي ، وشجعني على تولي الوظيفة. منذ ذلك الحين فصاعدًا ، أصبحت مطلوبًا في الدوائر المستقلة كمصمم رقصات قتالية.

عند تصميم قتال ، ما هي طريقتك وكيف تجمعها معًا؟

أول شيء أفعله بمجرد حصولي على فيلم هو قراءة السيناريو. أفعل هذا لفهم الشخصيات ونقاط قوتها وضعفها. ثم أستشير كل من النجم والمخرج للتعرف على النغمة ونوع القتال الذي يبحثون عنه. ثم أراجع المواقع وأيضًا كيف يعتزمون إطلاق النار على القتال. فقط بعد أن استوعبت كل هذه العناصر أبدأ تصميم الرقصات الفيزيائية. يختلف كل فيلم عن الآخر ، ويختلف الأسلوب المادي الذي أستخدمه باختلاف أسلوب الفيلم ونغمته. على سبيل المثال ، لقد انتهيت للتو من دراما الحركة MMA. مع هذا الفيلم ، كنت أسعى لإحساس شجاع وأتطلع إليه ، لذلك قمت بتصويره بطريقة تجعلك تحصل حقًا على استجابة عميقة للمعارك ، بينما في فيلم قمت به مع دون ويلسون قبل بضع سنوات ، اتصلت مقاتل الخيال ، كان هذا أكثر من فيلم عائلي مليء بالإثارة ، لذا جعلناه أكثر روعة ونمطًا من خلال التقنيات والتحرير. احتفظت بالكاميرا في مكانها لالتقاط التأثير ورؤية تقنيات فنون الدفاع عن النفس المختلفة ، بينما في فيلم MMA يكون الأمر أكثر جرأة بعض الشيء. لقد صورت فيلم MMA بلقطات رئيسية وكاميرات محمولة ، مما يمنحها إحساسًا أكثر عمقًا.

هل تختلف الكوريغرافيا في المعارك عندما تقوم بإخراج الفيلم؟

إنها تختلف بالفعل ، لأنني كمخرج / مصمم رقص ، فهذه هي رؤيتي تمامًا ويمكنني التحرك بشكل أسرع مقارنةً بما يحدث عندما أعمل لتحقيق رؤية شخص آخر. النتيجة النهائية هي نفسها ولكن العملية فقط مختلفة.

كيف تعرفت على دون 'التنين' ويلسون؟

كان على حلقة النار . كان إريك لي مصمم الرقصات وكان بحاجة إلى بعض المقاتلين في فنون الدفاع عن النفس لمشهد قتال كبير في الحي الصيني واستدعاني وسألني عما إذا كنت أرغب في الحصول على أموال مقابل الحصول على ركلة جزاء في فيلم وقفزت على هذه الفرصة. أتذكر أنني قابلت دون ويلسون في منزل إريك لي للمرة الأولى وقد تأثرت بالنجوم. لم أستطع أن أصدق كيف كان على الأرض ومدى كرمه كشخص. انتهى بي الأمر بالعمل حلقة النار والعديد من الآخرين مع دون بما في ذلك من أجل الدم الذي شرع فيه في هدمي ، لكنني استمتعت بكل دقيقة منه.

كيف تطورت علاقة العمل المهنية معه على مر السنين؟

بدأت كمقاتل حيلة في أفلامه ، ولعدة سنوات أصبحت مصمم رقصاته ​​القتالية. سافرنا في جميع أنحاء صناعة الأفلام بما في ذلك الهند. لقد تعاملت مع دون كفنانين عسكريين وأقران وأخيراً أصدقاء. انتهى بي الأمر بتوجيهه في ثلاثة أفلام بالإضافة إلى تصميم الرقصات لأكثر من 20 من أفلامه.

القوة الداخلية كان فيلمك الأول كمخرج. كيف كانت تلك التجربة وهل كنت مستعدًا لما كنت تدخل فيه؟

هل تعرف شيئًا مضحكًا؟ لم أطلب من أي منتج إخراج الأفلام. لقد انجذبت بشكل طبيعي إلى القيام بذلك بدون رصيد ، ولكن في غضون عام تقريبًا ، طلب مني اثنان من المنتجين توجيه أفلام لهم وكان الفيلم الذي اخترته هو PM Entertainment’s القوة الداخلية . كنت في الواقع من المقرر أن أدير بقبضات من حديد بطولة مايكل ورث ، لكن كان لدي الكثير من الالتزامات في ذلك الوقت. انتهى بي الأمر بكوني مصممة الرقصات. قام ريتشارد مونشكين بعمل رائع في ذلك. كنت على استعداد لتوجيه الميزات ، لكنني لم أكن أعرف ذلك في ذلك الوقت وكنت متوترًا جدًا حيال ذلك. عليك أن تتخيل ، أنا متسرب من المدرسة الثانوية ، ضابط عصابة سابق وفي كل مكان ، وأنا هنا في مقعد المخرج. كنت خائفًا جدًا من التعرض للطرد في أول يوم لي. الشيء الوحيد الذي قمت به هو التجربة لأنني لم أقم فقط بتصميم المعارك لأكثر من 30 ميزة ولكنني قمت أيضًا بتوجيه أكثر من 100 إعلان تجاري إسباني قبل الدخول في الإخراج. لقد كنت محظوظًا جدًا لأنني بدأت العمل في وقت مبكر جدًا من الحياة. خفت حدة التوتر في النهاية ودخلت في منطقة كل شيء وبدأت في الازدهار مع رؤيتي. ما زلت فخوراً بهذا الفيلم الأول. إنه شعور لا يوصف أن أخرج فيلمًا لأنني لست مخرجًا مدربًا ولا أذهب إلا بالفطرة. يتم تشغيل الفيلم نفسه في رأسي وتأتي اللقطات إلي.

لقد قضيت أيضًا بعض الوقت في العمل في التلفزيون مع برامج مثل لوس انجليس هيت ومؤخرا الشجر. كيف تطور الوسيط وتغير على مر السنين من منظور الرجل البهلواني؟

حقا لم يتغير كثيرا. إنه متشابه إلى حد كبير بمعنى أن العديد من العروض الجيدة حقًا لا تزال تعتمد على أجسام بشرية قديمة الطراز للقيام بمهمة القتال وفيما يتعلق بالحصول على الوظائف بأنفسهم ، فهي نفسها باستثناء أنها أصبحت أكثر من مجرد زمرة في المجتمع البهلواني أكثر من أي وقت مضى. عندما بدأت ، كنت أعطي الكثير من الناس فرصًا لصقل حرفتهم وخلق وظائف لأنفسهم وللأسف فإن هذا الأمر مختلف كثيرًا الآن. الدخول أقرب إلى المستحيل إلا إذا كنت محظوظًا حقًا. المهارة مهمة ولكن ما يهم أكثر هو أن تكون مع الأشخاص المناسبين.

لقد أخرجت مشروع مايكل ديباسكوال جونيور العاطفي ، القطع. كيف يمكن أن يتحقق ذلك؟

لقد قابلت مايكل قبل بضع سنوات من خلال Don Wilson وتعاوننا بشكل رائع. لقد أصبحنا أصدقاء مقربين وعندما كان يصور هذا الفيلم سأل عما إذا كان بإمكاني مساعدته. لقد انجذبت إلى القصة وشغف مايكل بالمشروع ولكن السيناريو احتاج إلى بعض العمل لذلك شرعنا جميعًا في جعله رائعًا. لقد كان عملًا رائعًا مع داني لين الذي أعتقد أنه كاتب عظيم وفنان عسكري عظيم. حتى يومنا هذا كانت هذه واحدة من أفضل تجاربي. لم يكن مثل العمل على الإطلاق. شعرت وكأننا مجرد مجموعة من الفنانين القتاليين والفنانين الذين كانوا يخرجون هناك ويستمتعون.

كيف كانت تجربتك في العمل مع Gary Daniels نكص ؟

غاري هو أولاً وقبل كل شيء فنان قتالي مذهل وممثل جيد حقًا. لقد عرفنا بعضنا البعض لسنوات وعملنا معًا قوة النيران قبل هذا. نكص كان تحديًا من حيث أنه كان أحد أفلام عمود الخيمة لشركة بي إم إنترتينمنت. لذلك على الرغم من أنني قضيت وقتًا رائعًا في العمل مع غاري ، إلا أنه كان فيلمًا مرهقًا للغاية للعمل عليه.

مشهد المطاردة في بداية نكص كان مذهلاً جدًا. كيف كان الأمر مثل تصوير هذا التسلسل وما نوع الوقت والإعداد الذي تم وضعه فيه؟

كان لدينا في وقت واحد ثلاث وحدات كاملة تعمل في وقت واحد وكان لدي منسق حيلة مذهل ومدير وحدة ثانية يوجهني ويعمل معي. في الحقيقة أتذكر المشهد الذي صورنا فيه سيارة ليموزين تنقسم إلى قسمين. كنا نجلس ونناقش المشهد الذي يتعلق بسيارة الليموزين. أراد منسق الأعمال المثيرة أن يتدحرج على قاع النهر في النهاية لكنني فكرت في الأمر وأدركت أن ذلك كان مملًا. نظرت إلى طول السيارة الليموزين وسألت ، 'لماذا لا تقسمها إلى قسمين؟' تلقيت نظرة غريبة من الجميع لبضع لحظات ، ولكن بعد ذلك قال منسق الحركات ، 'بالتأكيد!' لقد خطط بدقة للمغامرة وقمنا بها. لقد رأيناها إلى نصفين وثبناها على الطريق السريع وكان لدينا كبل متصل بمزدوج Gary وحقًا عندما اصطدمت السيارة ذات 18 عجلة بالسيارة ، وسحب الكبل الرجل البهلواني وانفجر 30 جالونًا من البنزين بينما تمر العربة ذات 18 عجلة عبر جمل. لقد كان مذهلاً.

هل من قصص أخرى من وقتك مع PM Entertainment؟

لا أستطيع أن أقول ما يكفي من الأشياء الجيدة عن تلك الشركة ، وخاصة عن جوزيف مرعي. إنه ارتداد إلى نوع المنتجين من نوع Louie B. Mayor الذين يقودون بأمعائهم. بالنسبة لجوزيف ، فإن المصافحة جيدة مثل أي عقد على الورق. أتذكر أن تجاربي المبكرة معهم كانت رائعة جدًا. لم تحصل شركة PM Entertainment على بطاقة SAG الخاصة بي فحسب ، بل أعطوني أول وظيفة لي في تصميم الرقصات القتالية وأول وظيفة إخراج لي. في أيام الترفيه PM ، كان عليك معرفة حرفتك أو تعلمها بسرعة. إذا رأى جوزيف إمكانات فيك ، فسيضعك في هذه المواقف المحفوفة بالمخاطر حقًا لمنحك الفرصة إما 'للغطس أو السباحة'. أتذكر المرة الأولى التي جعلني أدير فيها القتال رسميًا. كان على لتكون الافضل . كانت المعركة الافتتاحية على سطح كازينو في لاس فيغاس. كنت قد صممت القتال مع مايكل وورث ومانويل سانشيز وكنت على استعداد للتراجع والسماح له بالتوجيه عندما خرج إلى وسط السطح وأخبرني بصوت عالٍ ، 'الفن ، أنت تدير هذه المعركة!' ثم التفت إلى مساعد المخرج الأول ، جيري جاكوبس (الذي ينتج الآن بصور Lionsgate وكان هو نفسه مخرجًا) ، 'جيري ، لا تساعده. أريده أن يفعل ذلك بمفرده '. شعرت بالغثيان في معدتي ولكن بعد لحظات ترك جوزيف مكان التصوير. التفت إلى عامل الكاميرا وقلت ، 'حسنًا ، لقد سمعته ، أم ... ضع الكاميرا ... هناك ،' وأشرت إلى زاوية عشوائية وقال لي المصور ، 'ألن يكون أفضل هنا؟' وأشار إلى موقع أفضل. 'اممم حسنا!' وكان في! بعد التعثر الأولين كنت أطبخ. بعد ذلك بوقت قصير أصبحت الرجل المفضل لرئيس الوزراء للمعارك. ويوم واحد على مجموعة ماجيك كيد ، جاء جوزيف لي وسألني إذا كنت أرغب في إخراج الأفلام. لم أكن أعرف ما إذا كان جادًا أم ماذا ، لذلك قلت بلا مبالاة ، 'نعم ، سيكون ذلك رائعًا.' في غضون أسبوعين كنت مخرج فيلم روائي طويل.

امشينا خلال يومك في فيلم مثل العصابة. لقد أخرجت وأنتجت وقمت بتصميم الرقصات القتالية وقمت بأداء الأعمال المثيرة في الفيلم. كيف يكون ذلك ممكنًا بشريًا؟

الآن هذا الفيلم ركل مؤخرتي كبيرة! لقد عملت لدى Dominion من قبل وعرفت أن الأمور يمكن أن تصبح فوضوية ولكن كان لدينا موعد تسليم مستحيل للفيلم وذهبنا بنص غير مكتمل! لذلك كنت أجلس كل صباح مع الممثلين وسنقوم حرفياً بكتابة مشاهد اليوم وتعديل النص مع تقدمنا. أي شيء يمكن أن يسوء ، حدث خطأ! لم تعمل لقطات المؤثرات كما هو مخطط لها ، وفي صباح أحد الأيام نظم عضو الطاقم الساخط هذا توقفًا محددًا لأسباب لم أعرفها أبدًا. وصلنا أنا ومنتج خطي أمام الطاقم وأخبرناهم بالمضي قدمًا والاستقالة. كان لدي طاقم احتياطي فقط في حالة. لحسن حظهم بقوا في العمل. حدث نفس الشيء يوم نقطة الموت ، لكن في هذه الحالة كانوا يهددون بسرقة مولدنا وهذا ما أزعجني. لقد استأجرت فنانين عسكريين كبيرين كمساعدين شخصيين في هذا الفيلم وأخبرتهما أنه إذا حدث أي شيء ، فأنا أريدهما أن يدعموني. كانت خطتي هي إخراج أكبر رجل في المجموعة بنفسي إذا تسبب في أي مشاكل وإعادتها لي إذا قفز أحد. نعم ، مجنون جدًا ، أليس كذلك؟ لحسن الحظ ، لم يأت الأمر إلى هذا الحد ، لكنني كنت متحمسًا لدرجة أنه ذكرني بالعودة إلى الباريو. حدثت أشياء كثيرة بشكل خاطئ العصابة . لولا الممثلين الرائعين - كوستاس مانديلور وساشا ميتشل وكاثلين كينمونت - لا أعرف ما إذا كنت سأستمر في التصوير. كنت أصمم المعارك كل يوم على الفور وكان الممثلون يتعلمونها ويؤدونها مع ممارسة لا تزيد عن بضع دقائق بينما كنت مضطرًا للتعامل مع التفاصيل الدقيقة مثل الغداء للطاقم وتصاريح المواقع وكل شيء آخر.

كان لديك بالفعل مجموعة كبيرة من الأنواع المفضلة في العصابة ، وقد ذكرت بعضًا منهم للتو . هل عرضت عليهم جميعًا أدوارًا أم كانت هناك عملية اختبار؟

بالنسبة للعملاء المحتملين ، لم يجرؤ أحد على الاختبار. عرفنا من نريد وحصلنا عليهم. تم تصوير المشاهد الافتتاحية مع Ice T و Coolio بعد فترة طويلة من انتهاء التصوير الرئيسي. وقد عُرض على الاثنين أدوارهما للتو. الشيء المضحك هو أنني أطلقت عليهم النار لساعات عديدة لدرجة أن Ice T لم يكن لديه في الواقع ما يكفي من الوقت للعودة إلى المنزل وحزم أمتعته للسفر إلى نيويورك ليقوم بيومه الأول في القانون والنظام . لجميع الأدوار الأصغر ، قمنا باختبار الممثلين. لكن العديد من الأفلام في هذه الفترة الزمنية كانت مسبقة الصنع بالفعل أو كان لها ممثلون مرتبطون بأدوار قيادية.

ماذا يمكنك أن تخبرنا عن تجربتك 13 رجل ميت مع لورنزو لاماس؟

13 رجل ميت كان فيلمًا لم أكن لأفعله. لقد كان جدولًا مستحيلًا ولم يكن النص الأولي منطقيًا. في الواقع ، أعطتني York Entertainment شيك إيداع رفضت صرفه لعدة أسابيع لأنني لم أكن متأكدًا من أنني سأقوم بالفيلم. كنت أرغب في العمل مع Lorenzo مرة أخرى ومع Mystikal لكن النص لم يكن منطقيًا ، لذلك طلبت من المنتج يومًا ما أن يعطيني صدعًا في السيناريو وقضيت يومين أفكر فيه حتى وصلني. بدأت الكتابة ، وحوالي الساعة التاسعة مساءً كنت قد كتبت 40 صفحة! أرسلتها إلى المنتج وأحبها ، لذا عادت مرة أخرى. عملت مع كاتب آخر على الانتهاء منه ثم صقله في غضون أسبوعين ثم قمنا بتصوير الفيلم في جدول مدته 11 يومًا! كان لورنزو ، كما هو الحال دائمًا ، محترفًا ؛ لم يقدم فقط في أدائه التمثيلي ولكن في مشاهد قتاله.

هل يمكنك التحدث قليلا عن العمل نصف الماضي الميت ؟ هل لديك أي قصص عن العمل مع رجال مثل ستيفن سيجال أو جا رولر أو مايك مولر؟ أنت تظهر في الفيلم أيضًا.

لأكون صادقًا ، عندما تلقيت مكالمة للقاء نصف الماضي الميت ، لم أكن أعتقد حقًا أنني مؤهل لما كان يدور في ذهن المخرج. كان يبحث عن شخص من أسلوب القتال على الشاشة في هونج كونج. ما زلت أحضر الاجتماع وكنت كريمًا ، لكن في كل مرة يحضر فيها اسم شخص مثل دوني ين ، كنت أقول للمدير أن يوظف فقط من كان يشير إليه. قصدته لأن هؤلاء الرجال هم أصولي. ولكن بعد بضعة أسابيع تلقيت مكالمة وأخبروني أنهم استأجروا شين شين شيونغ ومنسق الأعمال المثيرة من مصاص الدماء . قلت لهم ، 'عظيم ، الآن لماذا تتصل بي؟' لا يزال الاستوديو يريدني على متن الطائرة. لم أر أي منصب بالنسبة لي لكنهم أرادوا مني حقًا العمل في هذا الفيلم لذا قدموا لي عرضًا لا يمكنني رفضه. لقد كان عملاً رائعًا مع ستيفن ولم أعمل فقط مع Ja Rule ولكنني دربته قليلاً في القتال على الشاشة. لقد كان رائعا. التقيت أيضًا وعملت مع بعض المواهب العظيمة من ألمانيا ، بما في ذلك مايك مولر. لم يُعجبني مايك بمهاراته فحسب ، بل بتواضعه العام. لقد كان فنانا عسكريا لا يصدق ، لكنه لم يستخدم بشكل كاف في هذا الفيلم في رأيي. لم يكن لدي أي نية للظهور في الفيلم لكنهم كانوا بحاجة إلى شخص ما في اللحظة الأخيرة لذلك ملأت.

فيلمك الخلاص هو أحد أفضل أفلام دون ويلسون ، وهو بالتأكيد علامة عالية في حياتك المهنية أيضًا. تحدث عن إخراج هذا الفيلم والعمل مع جميع اللاعبين الرائعين في فريق التمثيل مثل ريتشارد نورتون وسام جونز وستيفن فينسنت لي والسيدة سينثيا روثروك.

الخلاص كان فيلما لم يكن من المقرر أن أخرجه. في الواقع ، كدت أن أقوم برفضه. لقد عرضوه على مخرج آخر وكان يريد الكثير من المال للفيلم وجاءوا إلي وأخبروني أن الرجل الآخر كان باهظ الثمن. لم أكن سأقبل الوظيفة لمجرد أنني كنت أرخص من الرجل الآخر ، لذلك ذهبنا ذهابًا وإيابًا ووافقنا أخيرًا على الرسوم التي اعتقدت أنها عادلة. لقد فعلت ذلك لأنني أؤمن بالفيلم. إذا لم أكن أؤمن بذلك ، كنت سأواصل رفضهم. أنا سعيد لأنني قمت بتوجيهها لأنه على الرغم من كل المشكلات التي كانت لدينا ، إلا أنها لا تزال تعمل. كانت هناك بعض الحوادث المجنونة حقًا في هذا الفيلم والتي سأشاركها يومًا ما ستذهل الناس. كان لدينا قتال جسدي في المجموعة. ممثل قام باختطاف مساعد إنتاج ، منتج وعد بتمويل البيك اب ، لكنه نكث في اللحظة الأخيرة ، وهكذا دواليك. لكنني حافظت على رأسي في اللعبة وواصلت المضي قدمًا ، حيث عملت مع مجموعة من الأشخاص الرائعين بما في ذلك الأشخاص الذين ذكرتهم للتو وأحد الممثلين المفضلين لدي ، جيمس روسو. مرة أخرى ، كان فيلمًا صعبًا ولكن نعمة التوفير كان صديقي دون ويلسون وفرضية وسيناريو قويان حقًا. نصف الوقت الذي قضيته في هذه الأفلام يجب علي استكشاف الأخطاء وإصلاحها في كل منطقة تقريبًا.

مع مقاتل خيال تجعلها نقطة لإظهار تقنيات القتال المختلفة. ما الذي كنت تحاول إظهاره للجمهور؟

الفكرة العامة وراء الخيال القتال كان العمل هو عرض ليس فقط التقنيات المختلفة ولكن أيضًا مختلف الفنانين القتاليين الأيقونيين وجعله مدفوعًا بالحركة دون أن يكون عنيفًا جدًا. بالنسبة لي ، هناك فرق بين عمل الكفاح والعنف. جاء هذا الفيلم لأن دون ويلسون أراد أن يصنع فيلمًا عائليًا حقيقيًا وكان أول فيلم لبيل جوتليب (بيل جوتليب هو رئيس Gorilla Pictures). كما هو الحال مع أفلام دون ويلسون الأخرى ، اتصلنا بمجموعة من الأصدقاء للمساعدة. كنت أرغب في عرض العديد من أنواع الفنون القتالية والرموز في هذا المجال ، لكن الأهم من ذلك أنني أردت أن أحكي قصة لعائلة مختلة. بقدر ما مقاتل الخيال يدور حول العمل ، ويركز أيضًا على ديناميكية الأسرة. لقد شعرت بهذه الطريقة لأنه إذا كنت لا تهتم بالناس ومحنتهم ، فإنك ، بصفتك فردًا من الجمهور ، لن تذهب في هذه الرحلة معهم.

لقد عملت مع جيف وينكوت في عدة أفلام وهو بالتأكيد ممثل أقل من اللازم. ما هو انطباعك عنه؟

جيف رجل عظيم وعامل مجتهد. أنا مندهش حقًا لأنه لم يقم بمشاريع أكبر. لديه نوع من سحر بول نيومان حوله على الشاشة ولديه نوع من شخصية كل شخص. إنه ممثل رائع ومقاتل جيد حقًا على الشاشة.

أعوج كان فيلمًا مليئًا بالموهبة. هل يمكنك التحدث قليلاً عن التواجد مع تلك المجموعة من الرجال في موقع التصوير؟

أعوج كان تحديا كبيرا منذ البداية. كان لدينا نص يحتوي على العديد من النقاط القوية ولكنه يحتاج إلى بعض العمل. لذلك واصلنا العمل عليها حتى أثناء التصوير. كانت هذه سيارة دون ويلسون ، ولكن مع تقدمنا ​​في المضي قدمًا ، بدأنا في ربط المواهب الأخرى بما في ذلك أوليفييه جرونر ، الذي يتمتع أيضًا بحضور رائع على الشاشة وفريد ​​ويليامسون “The Hammer”. صادفت مارتن كوف بينما كنا نصور وكتبناه في الفيلم. الممثل الآخر الذي أرفقناه كان غاري بوسي العجوز الجيد. كان بالتأكيد حفنة للعمل معها ، على أقل تقدير. أحد أكثر الممثلين تحديًا الذي واجهته في الواقع. إنه رجل جيد حقًا ولكن عليك البحث بعمق للعثور عليه. كالمعتاد ، كان الأمر متروكًا لي للمناورة في طريقي عبر العديد من حقول الألغام السينمائية والوصول إلى جوهر الفيلم. لكنك تعلم ، ما جعل الأمر يستحق القيام به حقًا هو صداقتي مع دون. لقد مررنا أنا وهو في السراء والضراء معًا من الأفلام التي تم تصويرها في الهند إلى الأفلام التي تم تصويرها فوق القطارات المتحركة ، وعندما تعمل مع الأصدقاء ، فإن ذلك يجعل الأمر يستحق العناء. سيصاب الناس في الخارج بالصدمة مما يتطلبه الأمر لصنع الأفلام من البداية إلى النهاية.

كيف انتهى بك المطاف كمدير نصف الماضي الميت 2 ؟

كان هذا أحد أسرع الأفلام التي شاركت فيها. لقد كانت مجرد مكالمة هاتفية من المنتج أندرو ستيفنز ، وقال ، 'مرحبًا ، كيف تريد إخراج هذا الجزء الثاني؟' كان الأمر بهذه البساطة. ومع ذلك ، كما هو الحال دائمًا ، فقد عاد إلى النص. كانت القصة والمفهوم موجودان ولكن النص يحتاج إلى الكثير من العمل. أيضًا ، تم تصميمه من أجل Sony Pictures ، لذا فإن التحديات تختلف عندما تعمل في استوديو. هناك حاجة إلى العديد من الموافقات من أعلى إلى أسفل بدلاً من المنتجين المستقلين حيث تذهب إليهم مباشرةً على المجموعة ولديك إجاباتك. ولكن بشكل عام كان العمل رائعًا على هذا الأمر وخاصة العمل مع بيل جولدبيرج. إنه حقًا موهبة نادرة. أعتقد أنه تمكن من إيجاد التوازن الصحيح في دوره.

لماذا تعتقد أن بيل جولدبيرج لم يصبح نجم أكشن أكبر؟

أسأل نفسي نفس الشيء. إنه يبدو رائعًا حقًا أمام الكاميرا ويظهر قويًا جدًا ولديه بعض العمق عنه. إنه يشبه إلى حد كبير غاري دانيلز وهو أيضًا ممثل جيد جدًا ولديه بعض الوجود. إنه حقًا شيء غير ملموس. أتذكر أنني التقيت قبل سنوات بكوبا غودينغ جونيور قبل أن يصبح ناجحًا. كان يقوم بالتمثيل وكنت أقوم بحركات بهلوانية في مشروع وكان مهتمًا بالتدريب معي في مشروع ملاكمة كان على وشك القيام به. أخبرني أن وكيله كان يربطه بالفعل بوظائف وأنه في طريقه. لم تتح لنا فرصة التدريب أبدًا ولكن كان لديه شيء محبوب فيه و 'تلك الخاصية غير الملموسة' التي ذكرتها. كان لدى بروس لي ذلك. إذا ألقيت نظرة على تصميم الرقصات لبروس لي ، فهي رائعة ولكنها ليست خارجة عن هذا العالم ، لكنه كان يتمتع بهذه الجودة الخاصة به. مع بروس لي ، لم تشعر أبدًا بالحاجة إلى القطع لإدخال اللقطات. الكاميرا تحبه كثيرًا لدرجة أنك تريده أن يظل أمام الكاميرا طوال الوقت وحتى الطريقة التي ينفذ بها أبسط التقنيات من المثير مشاهدتها. نفس الشيء مع ستيفن سيجال.

أنت أحد المخرجين القلائل الذين يبدو أنهم يفضلون إبقاء الأمور حقيقية في أفلام الحركة الأكثر جرأة. ما هو شعورك حيال الوضع الحالي لفيلم الحركة والاستخدام المفرط لـ CGI والقطع السريع؟

أعتقد أن جزءًا من تفضيلي في إبقاء الأشياء حقيقية على الشاشة هو تلك الجودة العميقة للحركة. لأنه بالنسبة لي ، ومرة ​​أخرى هذا مجرد تفضيلي ، لقد تم إبعادي تمامًا عن الحركة عندما تكون CGI ما لم يكن فيلمًا سرياليًا أو نوعًا من أفلام البطل الخارق. إنه يعمل بشكل رائع في المنتقمون و سوبرمان ، ولكن عندما تصنع فيلم حركة معاصر ، فإن هذا يأخذك بعيدًا عن اللحظة. لا تفهموني بشكل خاطئ ، فأنت تستمتع بها ولكن عليك تعليق الواقع من أجل الحدث ثم العودة إلى الدراما ، بينما إذا كان لديك قتال شجاع ، فستبقى في الشخصيات والفيلم. أنا أعمل على أ الرجل الوطواط نوع المشروع الآن وسنتجاوز قليلاً ، لكن ليس كثيرًا لأن الشخص ليس لديه قوى خارقة. أيضًا ، أشعر أنه يتعين عليك إيجاد التوازن الصحيح بين التسديدات الطويلة والتعديلات السريعة في المعركة. في بعض الأحيان ، إذا كانت اللقطة طويلة جدًا ، فإنها تصبح مملة وتبطئ من وتيرتها ، ولكن ، من ناحية أخرى ، إذا كان لديك الكثير من الجروح ، فإنك تشعر بالغش لأنه لا يمكنك الدخول في القتال وهو مجرد اعتداء على الحواس لأنه إلى جانب التخفيضات السريعة ، تأتي الضربات العالية للمؤثرات الصوتية الطاحنة للعظام لإخفاء شيء ما. ولكن في مجموعة الأفلام من نوع البطل الخارق ، يكون الأمر رائعًا لأنك تشاهد الرسوم المتحركة الحية وتشترك فيها في اللحظة التي تجلس فيها أمام الشاشة. الاستثناء من قاعدة التسديدات الطويلة المملة هو بروس لي. إنه شاعري ومثير للمشاهدة. لا أعرف أي شخص آخر لديه الكثير من الكاريزما الخام كما كان يفعل.

يبدو أنك حولت تركيزك في السنوات الأخيرة إلى الإنتاج. هل كان ذلك قرارًا واعًا أم أنك تنتظر شيئًا ما يجذب اهتمامك؟

كانت الأفلام الثلاثة الأخيرة التي أخرجتها مرهقة وصعبة للغاية لدرجة أنني أصبت بالإرهاق. كان المنتجون مهتمين أكثر بالحصول على منتج وكنت مهتمًا أكثر بصنع فيلم رائع وأحيانًا يتعارض هذان الهدفان ولم أشعر أنني كنت قادرًا على بذل قصارى جهدي بعد الآن في ظل هذه الظروف ، لذلك أخذت خطوة للخلف. أحب القيام بالأعمال المثيرة وتصميم الرقصات ولكن كمخرج ، أستثمر عاطفيًا في كل فيلم ويصبح شخصيًا للغاية ، وإذا لم أتمكن من إنجاز ما أخطط للقيام به بسبب ظروف خارجة عن إرادتي ، فإن ذلك يأكلني. وقد عُرضت علي سيناريوهات سيئة للغاية للعمل معها ، لذا رفضت فيلمين ، ثم قررت الانتظار حتى أجد مشروعًا من شأنه أن يدفعني حقًا إلى المضي قدمًا. لقد وجدت مؤخرًا شغفي بالإخراج مرة أخرى وقمت للتو بتصوير فيلمي القصير الأول والآن أنا أتحدث عن ميزتين كاملتين أخريين. حصلت على هذا الشغف الشديد الذي كان لدي في بداية مسيرتي المهنية مرة أخرى.

أنتجت مؤخرًا فيلمين من أفلام الحركة باللغة الإسبانية ، ذات مرة في قتال و قتال القفص. هل يمكنك التحدث عن تورطك مع هؤلاء؟

كنت أعمل على تطوير خيال علمي المستهلكات - نوع الفيلم مع بعض الإيحاءات الروحية عندما اقترب مني أحد أصدقائي والطالب ويلي راموس بفكرة القيام ببعض أفلام الحركة الإسبانية. لقد كنت مفتونًا بالفكرة حقًا. كنت أعلم أنه لا يمكنني تخصيص الوقت لإخراجهم ، لكنني ساعدته بكل سرور في إنتاجهم. كانت أفلامًا تجريبية لمعرفة ما إذا كان هناك سوق متخصص لهذه الأنواع من الأفلام ، وحتى الآن حققنا نجاحًا معتدلاً ... بما يكفي لضمان إخراجي لفيلمين لهذه السوق غير المستغلة. بالإضافة إلى الجانب التجاري ، كنت أرغب دائمًا في عمل أفلام لللاتينيين بالإضافة إلى السوق العامة.

لقد شاركت أيضًا في برنامج تلفزيوني بجنوب إفريقيا. ما هي اهتماماتك في صناعة جنوب افريقيا؟

لقد اتصلت بي العديد من الأشخاص من مختلف البلدان للعمل معهم في المساعدة في تطوير مشاريع عمل قابلة للتسويق في أسواق منظورهم وأريد حقًا دعمهم بأي طريقة ممكنة لأنني أعرف أن هناك مجموعة قوية من موهبة تنتظر من يكتشفها.

ما هو دورك التمثيلي المفضل الذي قمت به في فيلم شخص آخر؟ ما الذي كان مرتبطًا بك؟

أفضل وقت قضيته كان في الفيلم لتكون الافضل . كان عظيما. كنت أتصرف فيه ، أقاتل وأقوم بتصميم الرقصات ، بل وأدير حركة القتال. جمعت كل ما عندي من عواطف. على الرغم من أن الدور كان صغيراً ، إلا أنه ارتبط بي لأنه كان نوعًا من الدور المستضعف. طوال حياتي كنت مستضعفًا في كل شيء أخطط لتحقيقه. أنا لا أشكو. لقد عملت بجد من أجل كل ما لدي ووضعت نفسي هناك عدة مرات لإغلاق الأبواب في وجهي وقد تعرضت للسخرية لاعتقادي بالإمكانيات ، ولهذا السبب تلقى بعض هذه المشاريع صدى معي.

ماذا يمكنك أن تخبرنا عن دورك التمثيلي القادم في فيلم William Lee مهندس الفوضى؟

هذا دور تمثيلي بشكل صارم مع بعض الإجراءات ولكن بدون مسؤوليات توجيهية ، وهو أمر رائع لأن هذه مهمة ضخمة. إنه نص رائع وأنا حقًا أحب طاقة ويليام لي وشغفه. هذه هي المعايير المعتادة ما لم يكن نوع مشروع 'يوم الدفع' حيث يمكنك القيام بذلك بشكل أساسي من أجل المال.

في وقت من الأوقات تم إرفاقك بفيلم يسمى غير مغفور، والذي كان سيجمع ممثلين مثل دون ويلسون وسينثيا روثروك وجيمس لو ومارتن كوف. هل هذا الفيلم شيء ما زلت تسعى إليه أم أنه في جحيم التطوير؟

غير مغفور لقد مرت كثيرا. أولاً ، كان هناك خيار تم شراؤه وعندما لم يأت التمويل في الوقت المحدد ، انتهى الخيار ثم دخل في طي النسيان والآن هناك مصدر آخر يتابعه على نطاق أوسع. لذا فهي ، في جوهرها ، في جحيم التنمية. أقول للجميع ، 'لن يكون الأمر حقيقيًا حتى أكون على استعداد لاتخاذ إجراء'. لكني آمل أن أقوم بهذا الفيلم لأنني أشعر أنه يمكن أن يكون فيلمًا قويًا حقًا. سيكون لها بعض الرسائل الروحية القوية الحقيقية التي تقوم عليها القصة والشخصيات والعمل.

ماذا يخبئ المستقبل لك يا سيدي؟

أنا أعمل حاليًا على إنشاء قائمة من الصور لإنتاجها وسأقوم بتوجيه بعضها ، لكن البعض الآخر سأجد مخرجين جددًا رائعين يتمتعون برؤى رائعة لقيادتهم ، وعمومًا ، آمل أن أستمر في القيام بورش قتال حيلة لمساعدة الآخرين في القتال. مجتمع الفنون واكتشاف المواهب الجديدة.

ها هي فرصتك لمخاطبة معجبيك. ماذا تريد ان تقول لهم؟

أود أولاً أن أشكر الجميع على العديد من الكلمات الرقيقة التي تلقيتها في عملي على مر السنين وعلى مشاهدة أفلامي أو قراءة مقالاتي. لقد صعدت إلى الباريو وتركت المدرسة في السادسة عشرة من عمري وكان أمامي حقًا أكثر المستقبل كآبة ، وقد غيرت فنون الدفاع عن النفس حياتي حرفيًا. أنا لست في المكان الذي أطمح أن أكون فيه ، ولكن كلما شعرت بنفسي أشتكي ، أنظر إلى الوراء وأشكر الرب على منحني هدية العيش في حلم. لولا الأشخاص الذين يشاهدون أفلامي أو يشترونها أو يؤجرونها ، فلن أعمل في هذه الصناعة وأنا مدين بامتنان عميق للجميع. من أعماق قلبي ، أشكركم ، ديفيد وكوري ، على اعتباري مهمًا بما يكفي لإجراء هذه المقابلة.